这部电影集中了成龙以前电影中所有的元素，几乎没有创新且又落后了，部分形式与当代之商业元素相融，画面感依旧轻松、诙谐、正派甚至还有些“妩媚”，成龙每次以“大人物”出场，以“小人物”之心声为结尾，名气越大责任也越大，被别人被团体被民族甚至被国家都过分“夸张”和“依赖”了。影片之中“那个人”之“气场”还是足以压迫整个电影所要表达的内容、形式和灵魂的，使这部电影跟以前大相径庭。其实，一部“好莱坞”式的商业电影，只要名利双收即可，本没有过多的赞誉还是毁誉。在没有能力制定法则时，还是要遵守法则。

冒险体裁，怎么看都是被强加之物，像那部《人再囧途之泰囧》，非常适用于情绪放松，没什么意义，只是“大笑”而已。就好像在《一九四二》和《泰囧》之间选择，我不愿意再看前面的，更不愿意再看后面的，未看之前已经知道后果，还有意义吗?在成龙这部电影里，“冒险”只是一个花絮，不需要“大做文章”，只要电影和观众两厢情愿即可。

让我觉得意外和惊喜的，还有一个人，就是韩国演员，权相臣。很久以前的韩国电视剧《天国的嫁衣》中的男主角。在涉世未深的时候，我迷上了这部电视剧还有男女主角，那时候全家也都爱看，每天吃过晚饭，全家都准时坐在电视机前等着，这也是那时候很好的回忆之一。像电视剧中的这种爱情简单又不缺危险，复杂又不缺纯真，做男人，他就是最佳之典范，娶妻子，她就是最佳之情人，谈爱情，它就是最合适之模板。将近十几年以不见，想不到他汉语现在已经说得这么好了，在韩国难觅其踪，来中国也鲜见其影。他给我的那种感觉就是一个通体“忧郁”的角色，那种永远茫然的眼睛，沧桑的.脸，以及永远平平的额头，足以写尽一个过气明星在当代历史中之全部原因。

整部电影始终被成龙之气场所压制，其余角色反映平平，也许演得又太过于“不像”他们自己，而成龙之说学斗唱又太过于“像”他自己，整部电影无疑还是一部“主角”式电影与当前电影模式合拍，大英雄、真英雄，难有东风倒压西风之式。成龙所饰之角色一向以“正派”自居，而使他的影片始终洋溢着正能量，因此观众面很广。自那次《新宿事件》上却采取了某种形式的妥协或者叫顺应，“入乡随俗”，这也是一个“演员”应该做的任务，尤其在保持了几十年的“风格”上，采取了小小的“变动”。成龙的电影处处都体现着某些只属于中国人的感觉，颇有些“中庸”之道，又有“武”风。在《特务迷城》中，虽扮演一个“小角色”，却将小角色的能量开到最大，俨然传递出这样的正价值：认识自己的人才是王者，才能主控局面。这也是所谓“主体”意识。伤人打人点到为止、给坏人留有余地、时时刻刻注意保持自己的形象维护传统电影所要表现之正意味。在《十二生肖》中，依旧保持了自己电影之风格，虽不再以“中国人”的形象自居，却仍肩负有传统传播的“义务”，动作场景越来越大，影片气势越来越强，依旧保持那种“玩命”的风格，但这种“玩命”却又不同于以往，简直可以“以假当真”。成龙这次从火山口上摔下来，不再像《特务迷城》里用一个“玩具”作一个“缓冲”，而让头实实在在地撞到了岩石上，这种“缓冲”之物即使换作“龙头”，是否也不会“疼”呢?整部影片给我最大震撼的莫过于成龙从火山口旁高速俯冲，撞地，连续反转，直到再次撞击。()看到此突然有种莫名的感动，这并非钢铁筑造之“身体”，却能够经受住不合“物理”法则的过程，怀疑之余，却也被这种胆识、毅力和勇者精神所折服。这好像是欣赏一幅美丽的水墨画，一艘人类的外太空探测器，以高速撞击地面，经过多次翻转损伤，还在坚强地挣扎着。这真是人类之幸，倾全部之力设一个赌局，打一个“只能赢不能输”的赌。对于我们所住的地球来说，我们究竟对她了解多少?此时此刻，看着这座庞大的活火山，犹如在看一个外星球，“地球”对于人类依旧太陌生了。这是整部影片最大的看点，那种庞大之美、力度之美、速度之美、拼命之美、精神之美，这就是那些喜爱“极限”运动的人，藏在灵魂里迸发进生命里所无法割舍不能割舍无法言说不能言说之精神。

也许对成龙的电影太过于熟悉，光是某些经典影片就已经不知道看过了多少遍，每一种动作、每一种设计、每一种兴趣点、每一种贯穿剧情终始之脉络都无不清晰地延续着曾经辉煌之历史，虽有些“因循守旧”，但频率如此之高危险系数如此之大的动作场景还是让人为之一振为之敬仰，不能不为这样的“演员”抱以最大的尊敬。

高科技元素颇多，似乎生活之绚烂也很多，在这个人类科技跃迁的时代，不知道他们能不能跟上自己的灵魂。科技的迅速发展必将深刻和彻底地改变着整个人类社会中的一切东西，恐怕任何东西都是双刃剑，在打磨工具的时候，应该提前做好算计，以免反噬。

十二生肖龙的作文篇2

?十二生肖》招牌式的成龙动作喜剧，唤起了我所有对童年时期电影的回忆，他是陈家驹，是马儒龙，是亚洲飞鹰，矫健的身手，滑稽的动作，拼命三郎式的搏命镜头，让我无法不为之敬佩。

如今成龙已年近六十，没有人能够敌得过岁月的磨砺，成龙也一样，但是在英雄谢幕前，谁又不想用力一搏，一唤当年的风采，最后一次重温自己久违的荣耀呢。于是《十二生肖》诞生了，我坚信它也成功了。可能有人会说，电影的动作设计，笑点设置都是以往的“成龙式”，没有突破，但是我在想，完全好处上的成龙式电影还要追溯到98年的《我是谁》，这一别就是十几年，观众看成龙的电影不就是为了追忆这久违的感觉吗，难道非要突破成《碟中谍》或者是《007》。

电影最后成龙从火山滑落下来，看到成龙沧桑的面孔，我看的眼角有些湿润，他还是那个不怕死的拼命三郎。如今的成龙，对于那些高难度动作可能再也力不从心了，可能观众以后再也不能见到纯粹的成龙式电影了，看完这部让我期盼一年多之久的《十二生肖》后，突然内心有一种极度的失落感，所有的期盼就这样随着两个小时的电影结束而过去了，并且将一去不复返。向我们的完美童年致敬，向《十二生肖》致敬，向成龙致敬。我坚信终有一天成龙这个名字以及他招牌式的功夫喜剧会被永远载入世界电影史册。

十二生肖龙的作文篇3

整个电影《十二生肖》观看中其实掺杂着标志性的成龙式的喜剧效果，整个电影看下来是很欢乐的，片子有很多高难度动作，从吉尼斯世界记录大家也也应该知道，我想写一篇长影评谈谈具体的细节，但楼上好多说不要剧透，我也不想剧透，说下个人《十二生肖》观后感吧。其实《十二生肖》真是成龙大哥很不错的一部作品，诚心之作，。国情怀有，但我感觉渲染的不是那么厉害，因为最后都扯到全世界丢失文物上去了!!最后也有明星客串，最大的还是最后成龙大哥媳妇露了了脸(新闻大家可能也都看了)片子其实讨论的问题很多，主要是文物掺杂些家庭!但看看之前龙哥年轻时的作品，这部真的动作小很多!!但龙哥把这片拍出来真不容易，龙哥的电影真的是看一部少一部，珍惜之!!

1、某外国高手坐在沙发上，说：我不离开这个沙发就能搞定你。开打。

上次是什么时候?(“30秒，把你打趴”、“你选择吧(对成龙说，用手还是用脚)”)。

真的.佩服成龙对“打”的理解，他知道观众想看什么。而且成龙的对打实战性我觉得是最好的，毕竟小时候的底子好，有些动作完成的匪夷所思。不得不佩服。

2、摄影机中距离、全景的打斗场面。不得不承认，这样的打斗拍摄方式最具有观赏性，带感。可惜我们好多年没有看到过这样的拍摄方式了，记得成龙在警察故事《1》中和我国内地公安对打的那场戏吧，过瘾吧。

如今的打斗戏，要么全是近景，只看见拳头会来挥去，一点都没有之前90年代中期的那些武打戏那种在摄影层面和剪辑层面的精彩和震撼。要么就是时间太短，像甄子丹啊最近的一些电影，全景的打斗时间都太短，根本不过瘾。

3、一场重中之重，具有颠覆性和原创性的动作戏。是工程作业和技巧展现的完美结合。这一点来说，之前成龙电影，90年代或者是80年代，成龙的团队在工程技术方面不止一次已经给我们完美的展现了。

好莱坞的动作电影偷学了多少成龙电影不得而知，所谓动作电影不单单只是摆弄几下花拳绣腿，他要契合周遭的环境，利用摄影机展现多层次，最主要的不是单单的特效和特技，核心必须是人。开个车横冲直撞，搞点爆炸，这些根本没有技术性。

重要的是人。人体的技巧、柔韧性、极限、绝处逢生、与人类体育的结合。

十二生肖龙的作文篇4

成龙惯有的幽默打斗套路一直难以让人忘怀，从《警察故事》到《红番区》、再到《尖峰时刻》系列，最近几年的成龙都似乎在公益活动，即使有《功夫梦》、《大兵小将》和《新少林寺》更多的是软功夫的套路，惊险刺激的打斗游戏似乎随着年龄的增长似乎有些倦怠。不过快六十岁的成龙还能在《十二生肖》捡回以前的经典，有些让人既忧又喜。忧的是怕如此复杂惊险的打斗场面导致意外发生，喜的是成龙还是完胜自己的廉颇老矣的尴尬。

也许是叶落归根的说法对于中国人来说更靠谱，成龙在这部影片里注入的家国情怀是有目共睹的，以前偷盗世界著名文物，逐渐良心发现，将盗到身边的世界各地的珍贵文物一一匿名寄还各国，最后将中国圆明园的十二生肖头像归还祖国等行为，彰显了jc这个文物大盗改邪归正，从而对世界各国人民作出一定的贡献。和以往简单搞笑的匡扶正义的英雄行为有着一定的博爱情怀。

贺岁档就应该有《人再囧途之泰囧》和《十二生肖》这种不仅是喜剧搞笑风格，又能寄予某种情怀在其中的大片。爱情亲情家国情，情情在心中，现在观众的口味是大大的提高，简单的低俗搞笑已经很不合时宜，而且观众也不是那么好容易糊弄，所以在这部《十二生肖》里成龙角色一直在给某人抽空煲电话粥，而其中身边的simon和bonnie两人为了孩子重归于好，而david也是拥有自己的小孩和家庭的幸福，所以说几年前的成龙可能还在玩精力过剩的游戏，而现在知天命的岁数开始感觉以家庭为重。

?十二生肖》里的成龙角色一开始就玩起猫捉老鼠的游戏，身手还是那么敏捷，动作还是那么熟练，和最后抢夺龙头的空中大冒险的武斗也是非常的惊心动魄，跌落火山灰的囧相让人对成龙大哥真是担着颗心，前后呼应武斗充满更多的惊喜。而其中在迷宫中被狗追跑的桥段同样非常喜剧和搞笑，还有在寻找女伯爵的曾祖父船只的桥段也是非常的令人捧腹，赝品制造者和文物贩子劳伦斯父子终究得以绳之以法，这个世界还是充满正能量的希望，那就是邪终究要被正压下去。

应该是成龙人脉比较广，或许是为了影片的畅销拉足噱头，总之这部国际水准的影片吸引了不少各国明星参加，我们较为熟悉的权相佑、刘承俊，还有陈柏霖、吴彦祖、王力宏等帅哥都在影片中闪亮亮相，当然曾经红遍台湾的林凤娇成龙大哥的老婆也回眸一笑，点亮老观众和成龙粉丝们的甜美记忆。在2012年的贺岁档，成龙大哥以很中国味的《十二生肖》再次让观众重温他那些年诙谐幽默的打斗片，廉颇虽老，依然还是老当益壮。

和很多好莱坞的影片一样，成龙这部《十二生肖》的电影同样能够贡献一些很超值的惊喜，也就是很时髦科技含量比较高的玩儿，例如电影一开始成龙身上的滑行衣，还有最后成龙跌落火山打开身上的保护衣服让人非常的惊艳。从这些道具上看成龙大哥的电影与国际玩家同步，一点也不滞后。正因为如此成龙的创新精神一直都存在，所以他的影片才能生命长存，并且成为很多粉丝的最爱。该部电影同样取景八个国家和一个地区，电影里的风光也是超美丽，看来成龙大哥不枉混在好莱坞多年，这水准真不是吹的。当然投资此类影片不但有创新精神还要有雄厚的财力，如此才能在国际影坛赢回自信心和高票房。

十二生肖龙的作文篇5

自从cepa签署以来，港片北上大势所趋，在内地审查和市场环境下，加上香港电影一直存在的浮躁创作习气，导致这10年成为港片逐渐迷失和下沉，香港电影最成熟的类型经常水土不服，成长于港岛本土的喜剧片、爱情片等为了迎合内地观众刻意夸张反而不伦不类，而警匪题材则需要加入新的类型元素，比如《窃听风云》系列加入窃听刑侦元素，而今年大火的《寒战》则是以警匪为名的政治惊悚片。而在动作类型上容易陷入古装题材的窠臼，而一涉及历史，香港电影人的历史观的局限导致影片捉襟见肘，而现代题材的基本只能在大陆以外打，那就是要么在香港打，要么到东南亚或者更远的欧美世界去打。

为了打出格局，对内地票房有野心的华语现代动作片基本都得打出国门，早已经扬名国际的成龙自然不会局限于香港，但又要在感情认同上尽量本土化，所以《十二生肖》是最合适的题材，而到欧美世界抢回国宝，则成了最合适的处理方式。所有电影的英雄都要有动机，《十二生肖》人物行为的动机很明显：爱国。这是香港出身的电影人最容易找到的价值观认同方式，也符合成龙一贯的价值表达。

在整个华语片视野中看成龙电影，成龙的贡献依然在类型片上，而不是龙、中国之类的精神图腾的代言人，《十二生肖》找到了处理人物动机和价值观最简便的方式，剩下的绝大部分还是成龙招牌式的打斗，而对完美动作表现不惜余力的追求才是成龙最值得尊敬的地方。在58岁的成龙身上，依然看到华语圈电影人罕见的勇气和创造力，商业类型片不仅不意味着简单粗暴，更是需要充足扎实的准备和追求巅峰的创造力，才能将电影人擅长的类型风格发挥到极致。成龙早期的动作喜剧主角都是正直单纯的小人物，身上有淳朴的亲和力和搏命精神，后来的成龙将自己的动作片所能冒险的领域无不追求极致，到了《十二生肖》依然如此，而当初那个动机单纯的小人物依然活在成龙电影里。片中的jc的动机转变也十分简单，但当年纯粹的热血正直被包装家国情怀太多，也未免遗憾。

近年来内地很多电影都在探索类型片，但对类型片的研究浅尝辄止，对类型本土化的更不知所谓，除非有黑马出现，《十二生肖》这类电影就是观众最值得信赖的，因为有清晰的预期，并能不断得到惊喜。看到《十二生肖》，我感到遗憾的并非影片里强行植入的生硬的民族主义价值观，而是成龙这么多年在他本应全力以赴的领域之外，浪费了太多精力。内地的环境之下，你想得到更多，就要做很多不情愿的事，如果成龙全心做好电影，他在观众那里其实可以得到更多。其实，与一个价值观不普世的集团谋皮太久，也会影响电影主题的表达。成龙得到了很多，但也付出了代价，其中重要代价之一，是浪费了最后能多拍几部好片子的机会。

但在《十二生肖》影片结束后，看到成龙惯有的ng镜头里亲身上阵的拼命劲儿，联想到片子里满堂华彩妙趣横生的动作场面，简直有觉得成龙近年的行为都可以原谅了。

这部夹杂着悬疑推理，动作打斗的电影结合杨幂和鹿晗的演技，还是很值得期待的，情节步步紧扣，跌宕起伏，杨幂的盲女警也十分入戏，一首《虫儿飞》贯穿了整个剧情，有正义感的一部电影。(飘飘的泡泡)

?我是证人》虽然是翻拍，但是，不得说一下的就是两大主角的演技。杨幂演盲女，确实不错，更厉害的是她的擒拿术过肩摔，堂堂一个七尺男人啪一声就摔地上了。还有就是时尚帅哥鹿晗，轮滑溜得不行，帅的更加不行!不敢说比原作更好，但是看点多多，值得期待。(大鸿色笔)

我是证人因为有韩国原版支撑，节奏紧凑，细节到位，故事讲的也不错，杨幂演技有所进步，朱亚文演了个教科书式的变态，让人恨得牙根直痒痒，鹿晗演的小痞子天不怕地不怕，灿烂的笑容让人很喜欢，滑轮追逐很精彩。本片的高潮小黑屋对决十分精彩，打斗戏和恐怖氛围渲染得不错。惊悚悬疑中还带着小幽默温馨，非常喜欢最后的大雨，暴雨冲刷，真相总会大白，天也总会亮。另外看完估计女性朋友都知道不要随便使用约会软件了，因为太不安全了(最好的选择)

我是证人故事情节紧凑，特别是后半段剧情很抓人。鹿晗的热血少年林冲，朱亚文的变态杀手，王景春的老警官演绎的都很出彩。正反双方相斗的过程凶险刺激，奔跑、强夺、摔打，紧张与恐惧深入人心，隔着屏幕都觉得身体部位在抽搐收缩

窒息的恐慌感与期望的正义感交错，一直持续到最后。 (永不分离)

?我是证人》这部电影整体来讲是个良心电影，每个演员塑造的角色都比较丰满，个人认为最赞的是朱亚文演的变态整形医生，鹿晗饰演的林冲是整部片子的增色点，让紧张的故事不失搞笑。剧情方面觉得略显单调，有些地方的逻辑也是有些槽点。电影整体色调偏暗，比较符合电影主题，配乐用到一首小时候听过的儿歌，能引起大多数95前的共鸣，我很喜欢。总而言之，证人是一部值得去电影院看的电影，也希望以后这种类型电影中国导演也能多多尝试。

大年初一，我期待最久的一部贺岁档电影——《唐人街探案3》终于上映了。看过之后，我认为“唐探”的这部续作相较前两部内容更上了一个台阶，因为它不仅融入了一些社会热点问题，还有对人贪婪本性的揭示与拷问。

这次，“唐人街神探组合”来到了东京，与日本侦探野田昊，泰国侦探杰克甲组成了“亚洲侦探联盟”。他们接下了日本著名黑帮头目渡边胜的案子。亚洲侦探联盟营救重要证人小林杏奈时发现她是被侦探榜排名第一的神秘人q绑架的，目的是考察“亚洲侦探联盟”中的几位成员，并给了他们三个考验。最终只有秦风通过了考验，并见到了q。q劝说被诬陷入狱的秦风，加入完美犯罪团伙q，但被秦风拒绝了。随后经野田昊的努力，秦风被保出狱并找到了关键线索，最终破案。

影片中有一个善与恶交织的画面，令我记忆犹新。就是多年以前渡边胜为了给自己的女儿筹钱治病，不惜在雨中跪地。但是日本上层社会的残酷，使他被迫抛弃了妻女，娶了友好氏族的一位千金小姐。而被他抛弃的女儿小林杏奈和她的中国母亲只能流浪街头。由于语言不通并身无分文，小林杏奈的母亲只能去偷去抢。最终因为我们看似平常的一碗莜麦面和一小块草莓蛋糕，她的母亲锒铛入狱，不知所终。很难想象小林是如何在蒙受巨大心理阴影的情况下一步步成长起来的。正是由于父亲的妥协与母亲的入狱，才致使小林杏奈一步步走向犯罪道路，最终策划了这场为母亲报仇的连环杀人案。

其实人的善恶就在一念之间，像小林杏奈这样高智商的人才，就是因为童年没有得到足够的关心与呵护，才误入了歧途。而且现在许多名校高材生杀人、自杀案件数不胜数，所以我们更应该重视家庭教育和德育教育。尤其是家长们应该在忙碌的工作之余抽出时间来陪伴孩子，避免像小林杏奈的父母那样给孩子的童年与人生留下遗憾。

片中还有令我印象较深的一幕：是q要求秦风和唐仁在东京最繁华的涩谷街口数一次绿灯时间能通过多少行人。前两次他们都数错了，但之后q的一句“别忘记有不守规则的人”提醒了秦峰。他拉着唐人挤上一辆双层巴士，把接案子得到的酬金，疯狂的往下撒，引得人们纷纷涌上来抢钱，而秦风也从中悟出了正确答案“0”。而这个答案背后也暗含着深意。当他们撒钱时，没有一个人选择过马路，而是都忙着去抢钱，这又何尝不是对贪婪无序、自私自利人性的拷问呢?

虽然网上的大多数评论并不看好《唐探3》，但我认为它是整个春节档最值得观看的一部电影。你们觉得呢?

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